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如果诺兰是艺术家,《星际穿越》会是这样的  

2014-12-10 10:25:43|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【艺趣阁】

不要温和地走进那个良夜,

白昼将尽,暮年仍应燃烧咆哮;

怒斥吧,怒斥光的消逝。

虽然在白昼尽头,智者自知该踏上夜途,

因为言语未曾迸发出电光,他们

不要温和地走进那个良夜。

——

Dylan Thomas(狄兰·托马斯)

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烧脑大师诺兰打造的《星际穿越》在豆瓣上9.2分的惊人成绩和全球6亿的票房成绩再次证明诺兰天马行空的想象力和好莱坞电影工业技术已经达到了尚无以企及的高度。各种晦涩难懂的专业术语和电影构建的五维空间等理论,只有真正的学者放能醉心其间。

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电影中五维空间剧照和理论示意图

然而,“五维空间理论并非诺兰首创。不少生性敏感的艺术家们,早就在自己的作品中表达过这种理论。最有名的是梵高名作《星空》,墨西哥国立自治大学物理学家阿拉贡及其同事对这一现象解释到:‘我们认为,在梵高长期的精神不稳定状态下,有一种描绘湍流现象的独特能力’”。

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梵高《星空》

从这个意义上说,《星际穿越》中的很多理论,用艺术的方式也是可以表达,或者说要是诺兰是艺术家,那么《星际穿越》应该是这样的:


l  虫洞:

影片理论:虫洞是现代宇宙学中普遍接受的概念。其主要观点是:当时空被当作一种布料而不是空间时,只要时机合适,它就可以折叠。也就是说,以某种方式,通过虫洞是可以实现时光穿梭和不同时空的交错的。

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波丘尼《内心独白》三部曲之一 

艺术实践:未来主义大师波丘尼的作品《内心状态》三部曲是这种理论最有力的诠释。如图,各种线条和色彩相互交织在一起,形成了一系列重叠连续的形的组合。在被挤压的空间里,曲线和直线穿插交错,块面与块面碰撞变位,形成分散与聚合、断续与重复的节奏,实现不同空间的交错。而画面的中央是几个非常规整,显眼的数字,在嘈杂动乱的画面中,显示出一份意外的冷静和理智。

意味着,你去的了,回得来

 

l  奇异点:

影片理论:片中指出黑洞的核心是个奇异点(singularity),恒星上所有的物质都缩进了这个体积无限小的点。这个点就是“奇异点”,没有长、宽、高,没有大小,没有任何生物。在这里,没有任何感觉,一切东西都好像静止了,唯有时间在流动,可以说,这个空间是无限大的,也可以说,这个空间什么都没有,甚至可以说,这个空间是空的。

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罗伯特 雷曼《无题》 

艺术实践:当代抽象艺术家雷曼的《无题》中,只有一点存在于画面正中心,除去这一点整幅作品没有任何物质空间感。

一切从此而来,归此而去

 

l  “五维空间”理论:

影片理论:片中指出,除了日常我们知道的“一维线,二维面,三维体”外,“时间和空间”构成了一个五维世界。在这里,一个人出生后碰到的事件的所有种可能,以及所有种可能的选择,而创造出的不同人生,所形成的所有圆环;无数个这种不同选择所造成的不同结果人生的圆环组成了五维空间。

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立体主义:左:毕加索;右:勃拉克

艺术实践:对于立体派而言,画布不再局限于二维平面,以毕加索为开拓,艺术家试图在一个局部形态上去展现多个局部视角的视点。如图中毕加索的《嘴和苹果》,就可以在一张作品中,看到一个360°的全面。


l  其他维度:

影片理论:片中也同样指出了其他四个维度是“五维空间”存在的基础,那么艺术上这些维度应该如何表达呢?

1) 一维空间:

就是线。一根或一堆。

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埃尔斯沃斯 凯里作品

艺术实践:埃尔斯沃斯·凯利的抽象作品中,一条曲线穿插与画布的上下两方,而该条曲线也构成了它本身所处的空间形态。


2) 二维空间

就是面,向两面扩展。

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蒙德里安作品 

艺术实践:20世纪初,以康定斯基和蒙德里安为代表的艺术家开始从自然现象出发加以简约或抽取,形成简单的﹑极其概括和哲学性的形象;而这种概括的工具就是线和面。


3) 三维空间

西方艺术飞速发展是“透视法”的发明,自从有了这种方式,三维空间的表达就非常容易了。

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达芬奇《最后的晚餐》 

艺术实践:达芬奇的《最后的晚餐》是三维透视法最典型的代表。所有视点都聚焦在耶稣背后透过窗户的焦点上,同时画家以红,黄,蓝等对比度大的颜色以及强弱悬殊的光线,在一个长宽有所限制的平面上构建了一个三维感十足的空间。


4) 四维空间

在三维基础上加上“时间”概念。

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周舫《捣练图》

艺术实践:这部分西方传统艺术不多,而东方艺术和当代艺术的有诸多表现。中国的长轴画作都不以单一的透视点去表现,而是以时间轴的方式去描绘。从唐《捣练图》到宋《清明上河图》,再到《富春山居》等,都把不同时间段发生的和同一时间内所发生的故事,在一张画卷上纪录出来。

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宋《清明上河图》


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