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【艺匠阁】:天才陨落-拉斐尔-I  

2014-06-27 10:04:23|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【艺匠阁】我问自己,如果给你一个选择,留一幅作品给自己,你会用哪一幅?我深爱夏加尔的幸福,沉迷克林姆特的爱欲,吸毒般放肆去欣赏席勒那种近乎仇恨的真实反映,迷恋恩斯特的魔幻;我喜欢常玉的真实,喜欢潘玉良的独立,更爱博斯的想象力。但其实呢?能陪着你的应该是一幅和家人般温暖,和母亲般温柔,和月亮般宁静的作品,让生命旅途中本已经疲惫的生命在看到时,能有一种安全的美丽。谁能给我——“圣母画家”——拉斐尔可以。

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圣母和圣婴

 

        文艺复兴著名红衣主教本博(Bembo)在拉斐尔(Raphael37岁突然夭折后,在其墓志铭上写到:自然之母当其在世时,深恐其被服;当其谢世时,又恐随之云亡。一个和莫扎特,席勒,梵高般伟大的艺术生命,其如太阳般冉冉升起,照亮一片艺术的天空,又如流星般璀璨的逝去,每当看到这种生命时,我不知道自己是什么感觉:叹上帝创世之神奇,惜佛祖爱才之无道,愿安拉让他在天之灵安息,求湿婆再给予一次繁华。    

 

        文艺复兴三杰百度上说的很多,在我的文字里,你只会看到我的感悟。他在三杰中是年纪最小的,出道时达芬奇和米开朗基罗早已名满天下。但师从佩鲁济诺的他少年成名,从画乌比诺一路到了罗马,进入梵蒂冈,和波提切利,吉兰达约,二杰一起为这个艺术的“珠穆朗玛”添色彩。但37岁的同一天来,同一天走,仿佛让人觉得,他似乎没有走,也没有来,但留下了万世宝藏,供人品读。

 

        说其人:英俊,年轻,性格活泼,善于交际(和那个臭名昭著的臭脾气-米开朗基罗天壤之别),看他的自画像你就知道,这是多么帅的一张脸,多么有朝气的一个人。年轻时师从当时名匠佩鲁济诺,并很快崭露头角。

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拉斐尔-自画像

 

说其画:他的作品大致分为三类


1. 圣母和圣婴题材。作为圣母圣手,他笔下的生命可谓“浑然天成,熠熠生辉”。看他的圣母像,你会有一种言不由衷的温暖。画中的圣母有一种年轻母亲的生命力和感召力,如自家母亲般让人不由的想亲近;但同时,你又觉得,上帝仿佛在故意捉弄你,无论你多么费力的寻找,你都会发现,这个女人完美的世间无存。她的动作,神态,比例都是无比完美的;她的举手投足,无论是低眉浅投,侧目微笑,托举婴孩都是那么的自然到位;而她衣服,色彩饱满,服帖于身,我们仿佛可以感受到衣服下面处女皮肤的光滑(玛利亚是感召受孕,没有经过实际生育过程)。

之所以对这样,是因为拉斐尔自己独有的绘画方式和理念。

首先,他认为:为了创造一个美丽的女性形象,我要观察许多美丽的妇女,但由于他们的缺乏,我要按照涌现在我头脑中的理想去创造。也就是说,拉斐尔的女性是“理想”而非写实的。这是文艺复兴的另一个境界,不同于中世纪基督教文明,是完全理想化的;也不同于文艺复兴初期,是相对写实的。他是一种有选择的完美主义,为了自己心中的“女神”和圣母。

其次,讲求比例,对称性的构图。无论看他的《海上仙女》,《雅典学院》还是圣母系列,仔细找你会发现,所有动作,无论多么扭曲,多么变化,都有相互之间的对称。左边起,右边落,上边俯看,下面仰望同时,还有相对稳定的构图,看下面的圣母系列图,你会发现几乎所有人物都在“三角形”的稳定构图里面,而大三角里面又可以分为若干个小三角。

另外,站在巨人肩膀上。拉斐尔有着年轻人的诚恳和谦卑。他不像米开朗基罗,自认为自己是“艺术中的教皇”,他愿意大方,坦诚地向前辈学习,于是你看到达芬奇那种对“虚构自然”背景的处理,看的到老师那种景深细致的把握,看得到“渐隐法”对人物产生的神秘的朦胧效果,纵然不像达芬奇用的那么普遍。

      来,看看这些圣母系列作品(不一一列举收藏地方,有的我也没有查到)

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