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拉斐尔前派旗手——诗人和画家的结合体,但丁?加百利?罗塞蒂(上)  

2015-02-06 16:04:44|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【艺论阁】

我曾来过这里,

何时,何故,我已记不起。

只记得门边小草萋萋,

芬芳扑鼻,

记得海边的灯光,海浪的叹息。

 

你曾属于我,

记不清那是多久以前,

只记得当那燕子凌空飞翔,

你微微转动秀项,

轻纱落地,这一幕我似曾相识。

 

此情此景莫非曾发生在从前?

时间的飞旋莫非能使

我们用生命换取爱情的重现,

生生死死,

让日月星辰再赐予一次欢恋?

——

但丁?加百利?罗塞蒂

拉斐尔前派旗手——诗人和画家的结合体,但丁?加百利?罗塞蒂(上) - 未央艺阁 - 未央艺阁

 

事实上,艺术史大部分流派的命名和溯源都是后来人所为。成员和流派本身并非铁板一块,在其发展过程中,经历了不同的阶段甚至主要成员意见相左是常用的。印象派是如此,拉斐尔前派更是如此。在这个前后不过十年,成员6,7个团队里,旗帜鲜明,一条路坚持到底的,只有其创始人之一的但丁·加百利·罗塞蒂(Dante Gabriel Rossetti),正是由于他文学家的功底,独到的唯美主义倾向以及艺术上的敏感,使得拉斐尔前派走出了一条短但丰富的路,其影响力持续至今。

拉斐尔前派旗手——诗人和画家的结合体,但丁?加百利?罗塞蒂(上) - 未央艺阁 - 未央艺阁
罗塞蒂素描作品

 

l  他是诗人

我一向觉得,罗赛蒂是个类似徐志摩的人。他们都天赋奇才,少年成名,都在文学上颇有建筑,也都在女人的温柔乡里耽溺。而深厚的文学功底以及文学对他们的影响,绝不仅止于文学本身,而涉及其整个艺术生命。我们来看一首他的代表作:

拉斐尔前派旗手——诗人和画家的结合体,但丁?加百利?罗塞蒂(上) - 未央艺阁 - 未央艺阁
《白日梦》诗和作品

 

这篇《白日梦》是罗塞蒂写给爱人希达尔的,情真意切,也体现了他作品的风格:

1) 意像具体生动,想象精微:他的作品很像徐志摩和舒婷的作品,用很多具体的意像来表达真挚的感情,让人一目了然;

2) 受到英国民谣的影响,韵律均匀平稳,有十四行诗的节奏感。

3) 而最重要的是,很多诗都是专门为画作搭配的。所以,诗中那些明确的意想:花朵,果实,书本都会一一出现在作品中。

这也是为什么后人觉得罗赛蒂的作品看似写实,实则不然。因为他的“实”,是自己想象中的“实”,并非现实中的(这和亨特、J.E.米莱斯等人有巨大不同,他们将求的是真正的写实

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早年作品《灵魂的净化--但丁和碧儿翠丝会议》

 

l  他是画家

有人说,在拉斐尔前派里,但丁罗塞蒂不是画得最好的,甚至还是毛病最多的,但他却是最旗帜鲜明最不反复无常最一条道走到黑的。这句话我认同后半段,但前半段多为仁者见仁。和亨特,米莱斯相比,罗赛蒂的作品有很强的个人风格(其实,拉斐尔前派的成员中,每个人的风格都很强烈):

1极强的装饰感:所谓“装饰性”是指罗塞蒂作品中有很多看似不关紧却被突出描绘的意像,如繁复的植物,周遭的饰品等。正是这种“装饰性”,影响了分离主义画派,工艺美术运动等;但也正是这种“不知所以然”的“装饰性”,使他和团队中意见不合。

拉斐尔前派旗手——诗人和画家的结合体,但丁?加百利?罗塞蒂(上) - 未央艺阁 - 未央艺阁
作品中大量的装饰细节

 

2浓到化不开的悲情:拉斐尔前派的作品中,“悲”是一个典型的字眼儿。再热烈的颜色,再撩人的姿态,再奇怪的构图,再巧妙的隐喻你都觉得他们的作品中有种浓到骨子里的“悲凉”,罗赛蒂尤为如此:他不趋向写实画风,执着于象征诗意的表现手法;他诗人的敏感,高度的热情以及近乎悲剧性的一生,赋予了作品盎然的诗情、朦胧的画意与浓浓的悲剧情绪。

拉斐尔前派旗手——诗人和画家的结合体,但丁?加百利?罗塞蒂(上) - 未央艺阁 - 未央艺阁
《圣母领报》中不知所措的玛利亚

 

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代表作品,女性的眼神永远迷离失望

 

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